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江苏十一选5

時間:2020-04-01 15:06:03 來源:人民(min)網

核心閱讀

  我們應該深(shen)刻地認(ren)識脫貧攻堅這一國家(jia)yi)鉸緣哪mu)標(biao)和意義,了解中國社會各(ge)方面在這場戰役中的職(zhi)責和使gu) zun)循藝(yi)術規律,寫(xie)鮮活的人物形象(xiang),寫(xie)戲劇人物的命運(yun)走(zou)向及其背後揭示的普遍(bian)規律,展gu)靖wei)深(shen)層(ceng)的人性yun)伎加胛wen)化底蘊(yun)。

  2020年(nian)是脫貧攻堅決戰決勝之年(nian),沖鋒號已經吹di) =jin)年(nian)來,以扶貧脫貧為(wei)主題的舞台藝(yi)術創作(zuo)欣(xin)欣(xin)向榮,數量與質量呈現向上(shang)趨勢,在各(ge)種展演和評獎(jiang)活動中取得不俗成績,形成一些規律性的認(ren)識,對于重大主題創作(zuo)頗(po)有啟示。

  優質shou)髕反罅坑肯/strong>

  深(shen)化“中國故(gu)事”的內涵

  舞台藝(yi)術豐富的體裁樣式jiao)投(tou)撈氐男鶚陸嵌(qian)齲 梅銎鍛啞短獠淖zuo)品獲得了多重展gu)荊 ㄏ非 hua)劇、舞劇、歌劇、曲藝(yi)等門pa)唷F渲杏繞湟緣胤較紛zui)為(wei)集中,佔ji)茸zui)高,很多地方劇種都有這一題材的劇作(zuo)。扶貧脫貧實踐賦予獨特的敘事角qian)齲 煌 韁直硐指ge)具特色的地域風情,讓相(xiang)同題材擁有多元的藝(yi)術表達。

  表演唱(chang)《一條叫(jiao)做(zuo)“小康”的魚》,以yun)su)州評彈為(wei)音樂元素(su),歌詞回避通(tong)常關于小康社會的直接表述,選取“魚”為(wei)意象(xiang),通(tong)過“年(nian)年(nian)慶(qing)有余(yu)”的中國夢想、“海闊(kuo)憑魚躍(yue)”的時代風貌,展gu)玖艘環嗣嵌(qian)孕】瞪緇嶂粗非qiu)、不懈努力、漸成shang)質檔難?lan)畫卷,以清潤的吳儂軟語,唱(chang)出普通(tong)百姓擁抱小康社會的幸福。

  湖南(nan)花鼓nan)貳短一ㄑ逃輟方岷暇韁痔氐悖  san)對尋常情侶編織(zhi)進(jin)戲里,將“扶貧”bi)庖恢卮笫貝庵枷 qian)進(jin)一個個活靈活現zhi)娜宋鎦校 菀yi)生活中實實在在、血肉豐滿(man)的人和事。一位(wei)回報桑梓的貧困村致富帶頭人、一位(wei)披肝瀝(li)膽的扶貧隊ying)? 晃wei)原本只(zhi)打自家(jia)小算(suan)盤卻最(zui)終支持丈夫回鄉創業的妻子,一眾力圖擺(bai)脫貧困的nan)縝祝 柚 南(nan)啡攘搖 叛yang)、明亮(liang)的藝(yi)術語言(yan),給觀眾留下深(shen)刻印象(xiang)。

  話(hua)劇《十八洞》的創作(zuo)者結合自己(ji)在湘西扶貧的真(zhen)實生活經歷,從農民(min)的視角折射(she)脫貧攻堅的時代大進(jin)程(cheng)。該劇描寫(xie)了十八洞村村民(min)“石頭”在追求(qiu)心愛的姑(gu)娘秀蓮的過程(cheng)中,與扶貧工作(zuo)隊發生的一系(xi)列故(gu)事,以喜劇為(wei)底色,展現了生活在基層(ceng)的村民(min)遇上(shang)“精準扶貧”國家(jia)大戰略之後,個人生活和思想上(shang)的轉變(bian)。

  大型民(min)族歌劇《馬向陽下鄉記(ji)》講述了農科院助理研究(jiu)員馬向陽主動申(shen)請到兒時生活過的大槐樹村任第一書記(ji),克服種種困難,帶領大家(jia)擺(bai)脫貧困、走(zou)上(shang)共同富裕道路的故(gu)事。

  這些作(zuo)品以yuan)韻鞜騫gu)事的演繹(yi),深(shen)化了“中國故(gu)事”的內涵,反映(ying)了在黨中央的領導下萬(wan)眾一心脫貧攻堅的偉an)笞塵ju),呈現了當代農村發生的巨大變(bian)化,具有鮮明的時代特征和地域特色。

  在生活里摸爬(pa)滾打

  “an)賞尥蕖北bian)成“金娃娃”

  有劇作(zuo)家(jia)開玩(wan)笑說,扶貧題材是“an)賞尥蕖保 緩眯xie)。如何wen)埂按(an)賞尥蕖背晌wei)真(zhen)正的“金娃娃”,如何以藝(yi)術質量贏得觀眾?從you)鈧欣(xin)矗 繳鈧腥? 諫罾錈pa)滾打,精益(yi)求(qiu)精、精心打磨,是創作(zuo)成功的制(zhi)勝法寶(bao)。

  越來越多的藝(yi)術工作(zuo)者投(tou)入(ru)到脫貧攻堅創作(zuo)第一線。河北梆子《李保國》的作(zuo)者孫德lv)min)、豫劇《重渡(du)溝(gou)》的作(zuo)者姚金成、花鼓nan)貳短一ㄑ逃輟返淖zuo)者曹(cao)憲成、上(shang)黨梆子《沁嶺(ling)花開》的作(zuo)者李莉、表演唱(chang)《一條叫(jiao)做(zuo)“小康”的魚》的作(zuo)者劉鵬春等,都是當前知(zhi)名的劇作(zuo)家(jia),其中不乏曹(cao)禺劇本獎(jiang)的獲得者。這些劇作(zuo)家(jia)深(shen)描脫貧道路上(shang)的奮(fen)斗者群像,注重對人的發現、對人的塑(su)造,展現主人公(gong)豐富多層(ceng)的內心世界,把時代大背景下的nan)鞜逭zhen)興與個人命運(yun)的深(shen)刻變(bian)化融為(wei)一體,描繪(hui)一幅幅當代生活的深(shen)情畫卷。

  《李保國》的作(zuo)者孫德lv)min),一直保留在農村的生活基地,40年(nian)來,每年(nian)都jia) 諛搶鎰zou)一走(zou),住(zhu)一住(zhu)。他和那里的農民(min)結下深(shen)厚真(zhen)摯(zhi)的友(you)誼,在他們身上(shang),孫德lv)min)真(zhen)切感受到農村的變(bian)化,了解到他們的mu)釋?su)求(qiu)與命運(yun)變(bian)遷。孫德lv)min)說︰生活不僅給了我創作(zuo)的沖動,也給了我一個劇作(zuo)家(jia)的責任和擔當,給了我舞台上(shang)的一個個生動的故(gu)事。

  話(hua)劇《閩寧鎮移民(min)之歌》講述寧夏(xia)生態移民(min)搬遷過程(cheng)中移民(min)群眾對幸福生活的美(mei)好憧憬(jing)。該劇對地方基層(ceng)干部(bu)的人物塑(su)造真(zhen)實可信,有xie) 康牡賾蛺厴 陀鋂yan)yun)厴 F渥zuo)者就(jiu)是在第一輪創作(zuo)不順(shun)利的情況下,來到寧夏(xia)西海固地區最(zui)窮的叫(jiao)水村體驗生活,與村里的老百姓同吃同住(zhu)同勞tou)  餐 盍肆礁齠 yue),熟悉了村里的人和事,與很多村民(min)交上(shang)了朋友(you),才慢慢形成故(gu)事大綱,構思完成作(zuo)品。

  《重渡(du)溝(gou)》的導演張平介(jie)紹,《重渡(du)溝(gou)》劇本修(xiu)改近(jin)30稿,舞台版的呈現修(xiu)改了6次。演員的聲腔藝(yi)術和高超的表演藝(yi)術高度融合戲劇情境,觀眾在審美(mei)的感動中得到情感共鳴、精神(shen)升華。

  重大題材創作(zuo)成為(wei)經典

  更應遵(zun)循藝(yi)術規律

  主題越是重大,意味(wei)著其背後可供挖掘的底蘊(yun)越深(shen)厚,作(zuo)品扎根生長的土壤(rang)越肥沃。換言(yan)之,重大主題創作(zuo)更應出經典,也更易出經典。但任何創作(zuo)都有其遵(zun)循的藝(yi)術規律。

  從這個角qian)榷er)言(yan),扶貧脫貧題材創作(zuo)還有提高的mu)佔洹R恍┐醋zuo)者缺乏對生活最(zui)本質的發現和把握,缺乏從實踐里來的沉澱與思考,缺乏對yun)su)材的提煉、消化和加工,因(yin)此(ci)創作(zuo)出來的內容同質化、人物空(kong)心化。一些作(zuo)品缺乏獨特性,不論北國邊(bian)疆還gu)悄nan)方沿(yan)海城市,人物形象(xiang)相(xiang)似,踫到的問(wen)題也一致,解決問(wen)題的方法也差不多。在某個戲劇活動上(shang),我曾看到四部(bu)同樣題材、同樣內容甚(shen)至劇名都幾乎一樣的作(zuo)品。出現這種現象(xiang),是因(yin)為(wei)創作(zuo)者過于急(ji)切地強調(diao)題材的重要性,而(er)忽(hu)略了作(zuo)品的藝(yi)術性。

  時間是最(zui)好的評論者,了不起的作(zuo)品必須有著跨越時代的生命力,真(zhen)正的經典建立在它對時代脈搏、時代精神(shen)的把握和超越上(shang)。而(er)有什(shi)麼(me)樣的劇作(zuo)家(jia),就(jiu)有什(shi)麼(me)樣的劇作(zuo)。脫貧攻堅是劇作(zuo)者必須面對和攻關的重大題材,劇作(zuo)家(jia)必須強腳力、放眼力、開腦力、強筆力,才能答好這份(fen)時代問(wen)卷。我們應該深(shen)刻地認(ren)識脫貧攻堅這一國家(jia)yi)鉸緣哪mu)標(biao)和意義,了解中國社會各(ge)方面在這場戰役中的職(zhi)責和使gu) zun)循藝(yi)術規律,寫(xie)鮮活的人物形象(xiang),寫(xie)戲劇人物的命運(yun)走(zou)向及其背後揭示的普遍(bian)規律,展gu)靖wei)深(shen)層(ceng)的人性yun)伎加胛wen)化底蘊(yun)。

  作(zuo)為(wei)創作(zuo)者,我們不僅要面對現實,積極完成 “培根鑄(zhu)魂”“畫像、立傳(chuan)、明德”的任務,更應該有長遠(yuan)的使gu)偷5保 〈醋zuo)出真(zhen)正唱(chang)得響、傳(chuan)得開、留得下的作(zuo)品,尋求(qiu)成為(wei)經典的mu)贍芐浴/p>

  扶貧脫貧戲如此(ci),其他現實題材的創作(zuo)也應如此(ci)。

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編輯: 劉坤媛
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